隨著現(xiàn)代藝術影響的擴大，古典藝術的原則不斷被顛覆，以往那些繁復、寫實的藝術形象經(jīng)過一代代藝術家的努力，已經(jīng)變得抽象化、純粹化。作為現(xiàn)代藝術的一個重要組成部分的現(xiàn)代變形金剛模型也不例外，它的形式構(gòu)成也在不斷的簡化，具體來說可以歸納為兩點：

一，形式觀念的純粹化。世界大戰(zhàn)使得歐洲舊秩序徹地崩潰，傳統(tǒng)以及目空的高雅藝術都與眼前特殊而瘋狂的年代格格不入。在這時產(chǎn)生的達達派藝術對傳統(tǒng)藝術的價值觀進行瘋狂的否定與顛覆，人們開始重新思考藝術到底是什么。對于現(xiàn)代大型變形金剛而言，將“金屬現(xiàn)成品”引入變形金剛模型當中，使幾個世紀以來的形式觀念瓦解。

盛行于20世紀90年代的貧困藝術將這種觀念演繹的更加純粹化，他們直接選用木材、石頭、泥土、羽毛、鋼鐵等未經(jīng)加工甚至還帶著原始氣息的材料，探討自然與文明的結(jié)合，尋求人與環(huán)境的關聯(lián)。就這樣，貧困藝術將現(xiàn)代大型變形金剛的形式觀念無以復加的純粹化了。

工業(yè)元件、垃圾廢料、生活現(xiàn)成品……他們藝術加工的痕跡，承載的只有藝術家的觀念，藝術的語言更加純粹、質(zhì)樸、真實。波普藝術的變形金剛模型家西格爾更是在真人身上直接翻制人體形象，并不加任何修飾和點綴，將這些人體或人像不加選擇的置于日常生活的角落里，把變形金剛模型、現(xiàn)成品、生活細節(jié)組合為一個變形金剛模型整體，這在變形金剛模型的概念上是一個新突破。

二，形式語言的純粹化。受構(gòu)成主義的影響把現(xiàn)代藝術的形式主義美學推向頂峰，走向唯美主義，它通過把造型藝術剝離到只剩下基本的元素而達到“純粹的抽象”。他們運用新興工業(yè)材料，創(chuàng)造出形式簡約、明晰、外向、無裝飾的形體，以此來表達作品非人格化、純客觀化的存在本質(zhì)。從布朗庫西開始，現(xiàn)代變形金剛模型的形象逐漸被簡化到只剩下簡約的要素，即外形。變形金剛模型家繼承和發(fā)展了這些原則，他們以冰冷的鋼鐵作為變形金剛模型的材料，崇尚幾何式的簡凈和單純，大型變形金剛在他們手中逐漸成為一種“純粹的形式”。大型飛機模型公司產(chǎn)品有鐵藝變形金剛，大型變形金剛，變形金剛模型等多個品種，是國內(nèi)大變形金剛模型，出租變形金剛行業(yè)廠家。

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